Il meglio di Beethoven del periodo tardo

[Robert Owen]

Il terzo e ultimo periodo di Beethoven, che inizia intorno al 1815 e prosegue fino alla sua morte, rappresenta una fase di totale libertà dalle regole tradizionali e dalle aspettative del pubblico. In questi anni il compositore, ormai isolato dalla sordità e lontano dalle lotte eroiche che avevano caratterizzato i suoi lavori precedenti, si rifugia in una scrittura estremamente intellettuale e astratta. Uno degli elementi più evidenti è il massiccio ritorno al contrappunto e alla forma della fuga, che però non viene più usata come un esercizio accademico ma come uno strumento di tensione drammatica e di ricerca spirituale. Insieme alla fuga, Beethoven approfondisce la tecnica del tema con variazioni, trasformandola in una vera e propria indagine filosofica in cui la melodia di partenza viene smontata e ricostruita fino a diventare quasi irriconoscibile.

La struttura delle composizioni cambia profondamente: le forme classiche si frammentano e si mescolano a contrasti violenti, dove momenti di estrema dolcezza e semplicità melodica, quasi simili a preghiere o canti vocali, si scontrano con passaggi aspri e dissonanti. Le sonate e i quartetti non seguono più il numero di movimenti canonico e la gerarchia tra i vari strumenti si dissolve in un dialogo continuo e fitto. Si nota inoltre una ricerca dell'essenziale, dove piccoli intervalli o semplici trilli non sono più decorazioni, ma diventano elementi pulsanti che sembrano voler superare i limiti fisici del pianoforte o degli archi. Tutto il terzo periodo è dominato da questo sguardo rivolto verso l'interno, dove la musica non serve più a celebrare trionfi o narrare storie, ma diventa una meditazione solitaria e universale sulla natura umana e divina.

In questa ultima fase della produzione musicale di Beethoven, vengono inoltre scritti pezzi che anticipano lo spirito del modernismo, come la Grosse Fugue, ma anche di altri stili moderni come ad esempio il Boogie-woogie.



Il periodo si apre con la sua quinta sonata per violoncello, da egli composta nel 1815, all'età di 44-45 anni.

Il terzo movimento è una fuga, e segna la svolta di Beethoven verso una nuova ricerca artistica che riprende elementi del passato mischiandoli a elementi moderni.

Beethoven - Op. 102 No. 2 - Cello Sonata No. 5 in D major (1815):
00:00 I. Allegro con brio
06:27 II. Adagio con molto sentimento d'affetto
15:02 III. Allegro fugato

[Robert Owen]

Nel video qui sotto il ciclo di canzoni "An die ferne Geliebte", scritto da Beethoven nel 1816, all'età di 45 anni.

È considerato il primo ciclo di canzoni della storia.

Beethoven - Op. 98 - An die ferne Geliebte (1816):
00.00 1. Auf dem Hügel sitz ich spähend. Ziemlich langsam und mit Ausdruck (E♭ major)
02.37 2. Wo die Berge so blau. Ein wenig geschwinder, Poco Allegretto (G major)
04.20 3. Leichte Segler in den Höhen. Allegro assai (A♭ major)
05.57 4. Diese Wolken in den Höhen. Nicht zu geschwinde angenehm und mit viel Empfindung (G major)
06.54 5. Es kehret der Maien, es blühet die Au. Vivace (C major)
09.30 6. Nimm sie hin denn, diese Lieder. Andante con moto, cantabile (E♭ major)

[Robert Owen]

Nel video sotto trovate la Sonata per piano No. 28 di Beethoven, da egli composta nel 1816, all'età di 45-46 anni.

È considerata la prima sonata per pianoforte del periodo tardo.

Beethoven - Op. 101 - Piano Sonata No. 28 in A major (1816)
00.00 I. Etwas lebhaft, und mit der innigsten Empfindung (Somewhat lively, and with innermost sensibility). Allegretto, ma non troppo
04.30 II. Lebhaft, marschmäßig (Lively, march-like). Vivace alla marcia
10.26 III. Langsam und sehnsuchtsvoll (Slow and longingly). Adagio, ma non troppo, con affetto
13.51 IV. Geschwind, doch nicht zu sehr, und mit Entschlossenheit (Swiftly, but not overly, and with determination). Allegro

[Robert Owen]

Nel 1817-18, all'età di 46-47 anni, Beethoven compone uno dei suoi pezzi più celebrati: la sua Sonata per Piano No. 29, anche conosciuta con il nome di "Hammerklavier".

Beethoven - Op. 106 - Piano Sonata No. 29 in B♭ major, "Hammerklavier" (1817-18):
00:00 I. Allegro
10:47 II. Scherzo. Assai vivace
13.31 III. Adagio sostenuto (F♯ minor)
30:45 IV. Introduzione. Largo - Fuga: Allegro risoluto

[Robert Owen]

Non ditemi che non avete 2 minuti e 48 secondi per ascoltare questo brevissimo ma bellissimo quintetto per archi di Beethoven!

Lo scrisse nel 1817, all'età di 46-47 anni.

Beethoven - Hess 40 - String Quintet in D minor (1817)

[Robert Owen]

Beethoveniani, vi voglio con una mano sul cuore e una sul cazzo, perché sto per postare quello che Beethoven considerava il suo pezzo migliore: la missa soleminis, da egli scritta tra il 1819 e il 1823, all'età di 48-52 anni.

Ho selezionato per voi la registrazione più acclamata: quella di Otto Klemperer con la New Philharmonia Orchestra.

Ditemi se volete che vi presti i miei guantini bianchi!

Beethoven - Op. 123 - Missa Solemnis (1819-1823):
00:00 I. Kyrie
09:23 II. Gloria. Gloria in excelsis Deo
14:42 III. Gloria. Qui tollis
20:26 IV. Gloria. Quoniam tu solus sanctus
27:43 V. Credo. Credo in unum Deum
32:01 VI. Credo. Et incarnatus est
37:18 VII. Credo. Et resurrexit
48:26 VIII. Sanctus
53.55 IX. Benedictus
01.04.15 X. Agnus Dei. Agnus Dei
01:10:16 XI. Agnus Dei. Dona nobis pacem



@Serendipity @pomo-pèro @Iohannes68 @Guy Fawkes @GianlucaC.

[Robert Owen]

Nel 1822, all'età di 51-52 anni, Beethoven compose la sua overture intitolata "La consacrazione della casa".

Dal mio punto di vista è uno dei suoi pezzi migliori. Niente cazzate, soddisfatti o rimborsati!


Beethoven - Op. 124 - "The Consecration of the House" Overture (1822)

[Robert Owen]

Oggi è giovedì. Cosa significa questo? Chi me lo sa dire?

Beethoven!


Nel video sotto trovate la musica di scena che Beethoven scrisse per "Consacrazione della casa" nel 1822, all'età di 51-52 anni.

Oltre all'overture che ho già postato, contiene altri dieci movimenti.

Beethoven - Hess 118 - Incidental music for "The Consecration of the House" (1822):
00:00 I. Overture
10:21 II. Chorus. Folge dem mächtigen Ruf der Ehre!
14:26 III. Duet. Ohne Verschulden Knechtschaft dulden
18:25 IV. Chorus. Du hast in deines Ärmels Falten "Dervishes Chorus"
21:03 V. Turkish March
22:45 VI. Dance with Chorus. Wo sich die Pulse jugendlich jagen, WoO 98
28:48 VII. March with Chorus. Schmückt die Altäre
35:27 VIII. Melodrama. Es wandelt schon das Volk im Feierkleide
37:21 IX. Recit. Mit reger Freude, die nie erkaltet
39:06 X. Recit. Wir tragen - Will unser Genius - Er ist's! Wir sind erhört!
47:06 XI. Chorus. Heil unserm Kaiser!

[Robert Owen]

Oggi è giovedì. Cosa significa questo? Chi me lo sa dire?

Beethoven!


Nel video sotto trovate la musica di scena che Beethoven scrisse per "Consacrazione della casa" nel 1822, all'età di 51-52 anni.

Oltre all'overture che ho già postato, contiene altri dieci movimenti.

Beethoven - Hess 118 - Incidental music for "The Consecration of the House" (1822):
00:00 I. Overture
10:21 II. Chorus. Folge dem mächtigen Ruf der Ehre!
14:26 III. Duet. Ohne Verschulden Knechtschaft dulden
18:25 IV. Chorus. Du hast in deines Ärmels Falten "Dervishes Chorus"
21:03 V. Turkish March
22:45 VI. Dance with Chorus. Wo sich die Pulse jugendlich jagen, WoO 98
28:48 VII. March with Chorus. Schmückt die Altäre
35:27 VIII. Melodrama. Es wandelt schon das Volk im Feierkleide
37:21 IX. Recit. Mit reger Freude, die nie erkaltet
39:06 X. Recit. Wir tragen - Will unser Genius - Er ist's! Wir sind erhört!
47:06 XI. Chorus. Heil unserm Kaiser!

I movimenti in grassetto sono epici come il culo dei bambini, se non ascoltate almeno questi siete persone immorali!

[Robert Owen]

Attenzione, attenzione: adesso iniziamo con i quartetti per archi tardivi di Beethoven, che sono tra i suoi pezzi più rinomati!

Oggi iniziamo dal primo della raccolta: il no. 12, da egli composto nel 1825, all'età di 54-54 anni.


Il secondo movimento è il cuore pulsante di questo pezzo!

Beethoven - Op. 127 - String Quartet No. 12 in E♭ major (1825):
00:00 I. Maestoso (2(4) – Allegro (3/4)
06:48 II. Adagio, ma non troppo e molto cantabile (12/8) – Andante con moto (common time) – Adagio molto espressivo (cut time) – Tempo I (12/8) in A♭ major
21:18 III. Scherzando vivace (3/4) in E♭ major - Trio in E♭ minor
28.53 IV. Allegro (cut time)



@Serendipity @Guy Fawkes @Iohannes68 @pomo-pèro @GianlucaC. @amaryllide