Carmelo Bene - "Sono apparso alla Madonna" - Pensieri poco per bene

[Avamposto]

Carmelo Bene -

(Campi Salentina 1937 – Roma 2002)

Attore, drammaturgo e regista italiano






Pensieri poco per bene


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("Sono apparso alla Madonna")



Se si vuole davvero cambiare qualcosa, bisogna cominciare a cambiare sé stessi, andare contro sé stessi fino in fondo. Il massimo impegno civile è l'auto-contestazione.

L'Europeo, 1968



Per uno che voglia fare l'attore, vale di più un anno di prigione che un anno di scuola: in prigione s'impara di più e ci si annoia molto meno.

Travail Théâtral, 1976



Il cosiddetto critico teatrale, questo signor malinteso o vice-equivoco può impunemente perseverare nella sua ostinata e inconcepibile sopravvivenza solo a condizione che un'altra analoga, squallida figura non scompaia: il regista.

Paese sera, 1978



Un teatro che si capisce è la prima garanzia non essere teatro.

Cos'è il teatr0, 1990



L'arte è sempre stata borghese, idiota, mentecatta, soprattutto cialtrona e puttanesca e ruffiana. L'arte deve essere incomunicabile, deve solamente superare se stessa.

Maurizio Costanzo Show, 1994



Non bisogna produrre capolavori, bisogna essere capolavori.

Maurizio Costanzo Show, 1994



Quando parlo di Dio lo intendo nel senso che Nietzsche invidiava a Stendhal: Dio ha una sola scusa, non esiste.

Maurizio Costanzo Show, 1994



Su questa terra ognuno di noi è un deserto senza limiti e perciò non cerchi fratellanze.

Maurizio Costanzo Show, 1994



Il talento fa quello che vuole, il genio fa quello che può. Del genio ho sempre avuto la mancanza di talento.

Autografia di un ritratto, 1995



Il culto della donna gravida, della puerpera e della mamma, è la più manicomiale abiezione della razza umanoide. Questa efferata "matrice" preferirei ammetterla come madre di Dio, purché fosse disposta a dimettersi come matrice dell'uomo.

Vita di Carmelo Bene, 1998



I nostri politici e il Vaticano fingono che Dio esista, ma non c'è Dio che ci ha creato. È l'uomo che ha creato Dio e può distruggerlo quando gli pare.

La Stampa, 1998



L'arte è quasi sempre consolatoria, decorativa. Di quest'arte non so che farmene.

Avvenimenti, 1999



La coscienza è la scoperta che noi non siamo, siamo un divenire ma non siamo un essere.

Avvenimenti, 1999



Nelle aristocrazie il principe non si fa eleggere, è lui che elegge il suo popolo. In democrazia il popolo è bastonato su mandato del popolo.

L'Espresso, 2000



Ci sono cose che devono restare inedite per le masse anche se editate.

L'Espresso, 2000



Da quando è per le plebi, l'arte è diventata decorativa, consolatoria. L'abuso d'informazione dilata l'ignoranza con l'illusione di azzerarla. Del resto anche il facile accesso alla carne ha degradato il sesso.

L'Espresso, 2000



Il corpo implora il ritorno all'inorganico. Nel frattempo non si nega nulla.

L'Espresso, 2000



Ormai il pubblico a teatro applaude soltanto per pietà, nella giusta convinzione che, con un po' di prove, quelli in platea farebbero meglio di quelli in scena.

la Repubblica, 2000



Dio è nelle nostre mani, in poche parole. Ancora non si riesce a rovesciare questo fatto. Non è Dio che crea noi, ma è sempre l'uomo che ha creato Dio.

Lo Straniero, 2002



Il novantanove per cento di me è contento di morire, ma c'è un uno per cento a cui invece rode. E io, quell'uno, proprio non lo capisco.

Io Donna, 2002




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[Majorana]

[Majorana]

[Majorana]

[Majorana]

[Majorana]

[Majorana]

[Avamposto]

"Ci sono cretini che hanno visto la Madonna e ci sono cretini che non hanno visto la Madonna…
Io sono un cretino che la Madonna non l’ha vista mai.
Tutto consiste in questo, vedere la Madonna o non vederla."


CARMELO BENE - Nostra Signora dei Turchi

[Avamposto]

VITA, MORTE E MIRACOLI DI CARMELO BENE



Vita -


Carmelo Bene nasce “nel sud del sud dei santi”, a Campi Salentina in provincia Lecce, il primo settembre 1937.

A vent’anni, dopo gli studi classici in un collegio di gesuiti, approda all’Accademia d’Arte Drammatica Silvio D’Amico. Colui che verrà considerato il più grande attore del novecento lascerà l’accademia dopo un anno, convinto della sua “inutilità”.

Nel 1959 debutta come protagonista del Caligola di Albert Camus per la regia di Alberto Ruggero.

Dopo questa esperienza, Carmelo Bene diventa regista di sé: reinventando il linguaggio teatrale, con uno stile ricercato e barocco, C.B. manifesta il suo genio di attore. Non si limita a recitare (citare una cosa) e comincia così il suo “massacro dei classici”. Di questi anni sono: Pinocchio (1961), Salomè (1964), Amleto (1961), Il rosa e il nero (1966).

Scoppia il caso Carmelo Bene: è considerato un affabulatore, un presuntuoso “massacratore” dalla critica, mentre l’intellighenzia dell’epoca (Alberto Moravia, Angelo Maria Ripellino, Ennio Flaiano e Pier Paolo Pasolini, per portare alcuni esempi) lo ritiene un genio. Un genio che si scaglia contro il teatro di testo, per un teatro da lui definito “scrittura di scena”; un teatro del dire e non del detto, perché per Bene il teatro del già detto non dice, appunto, niente di nuovo, è solo un citare a memoria parole scritte altrove, quello che Artaud, a cui Bene si ispirò, definì un “teatro di invertiti”.

Ai suoi critici Bene rispose mettendo in atto una serie di critiche alla critica, articoli, interviste televisive (in una di esse dichiarò: “Come può criticarmi chi vive il teatro due ore al giorno, io lo vivo sempre”); comprò addirittura pagine di giornale e pubblicò un libro con Feltrinelli nel 1972, L’Occhio mancante.

Anni prima, nel 1965 la casa editrice Sugar aveva pubblicato il suo romanzo paradossale Nostra signora dei Turchi, che l'anno dopo Bene metterà in scena al teatro Beat '62. Nel 1968 Nostra signora dei Turchi diventerà anche un film, che, mentre vince il premio speciale della giuria a Venezia, genererà tumulti durante la visione in alcune sale, forse per via della sua geniale "inguardabilità". Nostra signora dei Turchi, citando Carmelo Bene, “è dichiaratamente anti ’68, in dispregio non solo a quel maggio italo-gallico, ma a tutti i maggi socialmondani della Storia, in saecula saeculorum”.

Si apre la parentesi del cinema di Carmelo Bene: Capricci (1969) e Don Giovanni (1970), Salomé (1972) e Un Amleto in meno (1973). Sempre citando Bene: “Il cinema è sempre servito a spacciare storielle, ma nessuno ha mai spacciato la pellicola”.



Dopo la meteora cinematografica (che verrà ripresa, per così dire, in alcuni lavori televisivi), Bene ritorna al teatro: negli anni ‘70, egli ottiene un tangibile successo anche di pubblico mettendo in scena La cena delle beffe da Sem Benelli (1974), Amleto (1975), Romeo e Giulietta da Shakespeare (1976), S.A.D.E. (1977), Manfred da Byron (1979).

Mai si era visto interpretare Shakespeare in quel modo. Amleto/Bene ad esempio recitava le parti più importanti della pièce “buttandole via”. Carmelo Bene distruggeva l'Io sulla scena, immedesimandosi nel ruolo che voleva demolire. “Attore Artifex”, cioè attore artefice di tutto, Bene si autodefinì con un neologismo significativo: MACCHINA ATTORIALE…







Morte -


Dal 1990 al 1994 Carmelo Bene è assente dalle scene: in questo periodo, come egli stesso affermerà (ritornando in pubblico nella prima delle due scandalose trasmissioni a lui dedicate dal Maurizio Costanzo Show) si è disoccupato di sé.

Per le cronache (sconfessate da Bene) dopo un lungo legame con Lydia Mancinelli, attrice dei suoi film e sua impresaria, nel 1992 Bene sposa Raffaella Baracchi, incinta di sei mesi, ex miss Italia. Raffaella Baracchi, già protagonista del film di Tinto Brass Snack Bar Budapest, fu voluta da Bene come attrice in Cena delle beffe (1989).

Dopo due mesi la Baracchi lo denuncia per botte a mezzo di sedia. La bambina che porta in grembo, fortunatamente, non patisce conseguenze. In caserma, Bene insulta i carabinieri (che lo denunciano), controquerela la moglie per “truffa, estorsione, tentato omicidio e omissione di soccorso”; infine controquerela anche l’Arma dei Carabinieri.

Nel 1995 torna sotto i riflettori e in particolare nelle librerie con la sua opera omnia, pubblicata da Bompiani nella collana I Classici (collocazione che lo confermava nella sua orgogliosa autodefinizione di essere “un classico in vita”), cui farà seguito nel 2000 il poemetto l mal de' fiori.

Muore dando “vita” ad un’incredibile ennesima rappresentazione il 16 marzo del 2002: con la bara ancora aperta, tra il dolore di pochi amici intimi e di Luisa Viglietti (donna che lo ha accompagnato, curato e accudito negli ultimi anni della sua vita) entrano in casa Raffaella Baracchi e la figlia Salomè, con tanto di avvocato.

Roberto D’Agostino, che con Bene da Costanzo ebbe due noti e simpatici e affettuosi scambi, descrive così l’ultima performance che si costruì intorno la “macchina attoriale”:

“Il dolore per la scomparsa di Bene si trasforma in rissa di nervi. Volano insulti tra Luisa Viglietti e Raffaella Baracchi, che pretende di sbatterla fuori di casa. Devono intervenire i presenti per separarle, prima che dalle parolacce si passi agli schiaffoni. I sodali di Bene quindi invitano (con determinazione) Raffaella Baracchi ad uscire di scena con la figlia e il legale.”

A quel che mi risulta, per via di alcune incomprensioni tra parenti, Carmelo Bene ha due tombe: una ad Otranto ed una nel vicino paese di Santa Cesarea.

Comunque, come disse Enrico Ghezzi, che con C.B. aveva scritto il libro calciofilo Discorso su due piedi (il calcio):





Miracoli -


Disponibili a questo link:

Miracoli di Carmelo Bene

[Avamposto]

Altre citazioni -


"Detesto la nazionale azzurra, pero' lo dico. Non me ne fotte nulla del Ruanda, pero' lo dico. Voi no, non ve ne fotte, ma non lo dite. Non sono eroico, me ne infischio di me stesso, del governo, della politica, del teatro."


"In quanto al mio amico Vittorio Gassman gli dissi una volta scherzando: Non puoi accontentarti di essere il meglio del peggio cioe' il pessimo"



"Non voglio essere interrotto da chi mi rompe i coglioni con l'essere e con l'esserci, non voglio parlare con l'ontologia; abbasso l'ontologia, me ne strafotto"



"La letteratura maggiore o minore e' comunque, non soltanto menzogna, e' chirurgia scongiurata, devitalizzata, guazzabuglio di vita simulata"



"Noi siamo nel linguaggio e il linguaggio crea dei guasti; anzi e' fatto solo di buchi neri, di guasti"