aiuto please

[Venusia]

Sto facendo una ricerca sulla pietà di Michelangelo datata nel 1550-1555 conclusa poi da Bandini.
Devo rispondere a questa domanda:"Individua le diverse modalità di tratamento del marmo e gli effetti che produce rispetto alla luce, all'espressione dei personaggi, al tema trattato".
Avete qualche link da darmi?!?!?
Vi prego se no la mia prof mi mangia.
Grazie dell'aiuto.

[Venusia]

please

[Nebbia]

Ma stiamo parlando di tecniche di restauro applicate sulle opere di Michelangelo oppure di come effettivamente Michelangelo ha trattato il marmo?
Cerca di rimodulare per cortesia la domanda, considerando che quì i moderatori non sono "scalpellini".

[pcosta]

In Origine Postato da Venusia
Sto facendo una ricerca sulla pietà di Michelangelo datata nel 1550-1555 conclusa poi da Bandini.
Devo rispondere a questa domanda:"Individua le diverse modalità di trattamento del marmo e gli effetti che produce rispetto alla luce, all'espressione dei personaggi, al tema trattato".
Avete qualche link da darmi?!?!?
Vi prego se no la mia prof mi mangia.
Grazie dell'aiuto.

mmmm... me la vedo brutta...

Intanto Francesco Bandini è il committente del restauro della Pietà (appunto detta Bandini) michelangiolesca del duomo di Firenze e non il restauratore, che, su incarico dello stesso Bandini, fu Tiberio Calcagni, un allievo di Michelangelo.

Michelangelo aveva circa 70 anni quando cominciò a scolpire la sua seconda Pietà (voleva metterla sulla sua tomba) qualche anno prima del 1550 (la prima, attualmente ospitata in Vaticano, è l'unica compiuta, mentre la terza era in fase di realizzazione quando l'artistà morì e si trova nel castello Sforzesco di Milano).
Ma nel 1555 - per ragioni ancora misteriose ( forse anche lei, come il Mosè non voleva parlare... )- la prese a martellate per distruggerla, mutilando tutti gli arti del gruppo marmoreo che venne poi restaurato dal suo allievo Calcagni su commissione di Bandini, primo proprietario dell'opera (era amico di Michelangelo che dopo averla distrutta, gliela regalò).

Cosi la racconta il Vasari, in "Le vite dei più eccellenti pittori, scultori e architetti ":
Lavorava Michelagnolo quasi ogni giorno per suo passatempo intorno a quella pietra che s'è già ragionato, con le quattro figure, la quale egli spezzò in questo tempo per queste cagioni: perché quel sasso aveva molti smerigli et era duro e faceva spesso fuoco nello scarpello; o fusse pure che il giudizio di quello uomo fussi tanto grande che non si contentava mai di cosa che e' facessi: e che e' sia il vero, delle sue statue se ne vede poche finite nella sua virilità, ché le finite affatto sono state condotte da lui nella sua gioventù, come il Bacco, la Pietà della Febre, il Gigante di Fiorenza, il Cristo della Minerva, che queste non è possibile né crescere né diminuire un grano di panìco senza nuocere loro; l'altre del duca Giuliano e Lorenzo, Notte et Aurora, e 'l Moisè con altre dua in fuori, che non arrivano tutte a undici statue, l'altre dico sono state imperfette, e son molte maggiormente, come quello che usava dire, che se s'avessi avuto a contentare di quel che faceva, n'arebbe mandate poche, anzi, nessuna fuora; vedendosi ch'egli era ito tanto con l'arte e col giudizio innanzi, che com'egli aveva scoperto una figura e conosciutovi un minimo che d'errore, la lasciava stare e correva a manimettere un altro marmo, pensando non avere a venire a quel medesimo; et egli spesso diceva essere questa la cagione che egli diceva d'aver fatto sì poche statue e pitture. Questa Pietà, come fu rotta, la donò a Francesco Bandini. In questo tempo Tiberio Calcagni scultore fiorentino era divenuto molto amico di Michelagnolo, per mezzo di Francesco Bandini e di Messer Donato Giannotti, et essendo un giorno in casa di Michelagnolo dove era rotta questa Pietà, dopo lungo ragionamento li dimandò per che cagione l'avessi rotta e guasto tante maravigliose fatiche: rispose esserne cagione la importunità di Urbino suo servidore, che ogni dì lo sollecitava a finirla, e che fra l'altre cose gli venne levato un pezzo d'un gomito della Madonna, e che prima ancora se l'era recata in odio e ci aveva avuto molte disgrazie attorno di un pelo che v'era; dove scappatogli la pazienzia la roppe, e la voleva rompere affatto, se Antonio suo servidore non se gli fusse raccomandato che così com'era gliene donassi. Dove Tiberio inteso ciò, parlò al Bandino, che desiderava di avere qualcosa di mano sua, et il Bandino operò che Tiberio promettessi a Antonio scudi duecento d'oro, e pregò Michelagnolo che se volessi che con suo aiuto di modelli Tiberio la finissi per il Bandino, saria cagione che quelle fatiche non sarebbono gettate invano, e ne fu contento Michelagnolo; là dove ne fece loro un presente. Questa fu portata via subito e rimessa insieme poi da Tiberio, e rifatto non so che pezzi, ma rimase imperfetta per la morte del Bandino, di Michelagnolo e di Tiberio. Truovasi al presente nelle mani di Pierantonio Bandini, figliuolo di Francesco, alla sua vigna di Monte Cavallo.


Penso che quello che ti servirebbe sia il saggio al riguardo di Jack Wasserman, noto storico dell'arte.

Nel 1996, con l'aiuto di Peter Rockwell, noto scultore, Jack Wasserman avviò uno studio sulla Pietà Bandini di Michelangelo, nell'intento di svelare i misteri che hanno circondato quest'opera per oltre quattro secoli. Obiettivo primario del suo studio è stato proprio quello di ricostruire la statua esattamente come l'aveva lasciata Michelangelo quando l'aveva distrutta e capire quali siano gli interventi effettuati successivamente da Calcagni, imparando a distinguere la "mano" del maestro da quella dell'allievo.
Per questi motivi era per lui necessario osservare la statua da diversi punti di vista, per capire come l'artista voleva che fosse vista in modo da mantenere le giuste proporzioni tra le parti, guardare le singole componenti dell'opera da diverse angolazioni per capirne la costruzione, considerare punti di osservazione insoliti, ad esempio dall'alto o dove c'erano parti staccate, vedere come l'opera appariva prima che i pezzi fossero riaggiustati.

Riuscì a convincere l'IBM a fornirgli una scansione virtuale dell'opera, estremamente precisa, che gli consentì di studiarla nei minimi dettagli, da diverse angolazioni e con luci differenti, in modo da rispondere ai numerosi interrogativi che la circondavano.
I risultati del lavoro di IBM si trovano qui
http://www.research.ibm.com/pieta/index.htm
ma sfortunatamente l'opera di Wasserman si trova solo al modico prezzo di 80€ http://pup.princeton.edu/titles/7381.html