[C1] - Stranezza Spaziale

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Il frontespizio lo recupererò online e con un po' di lavoro di Photoshop e vecchia carta vergellata di qualche secolo fa lo ripristinerò con abile opera di falsario;...

Bella come tutte le tue storie... anche quelle vere. E il solito colpo di chiu... per avere trovato un libro simile a soli ottanta euri.
Quanto ai "maledetti milanesi", sarebbero interessati, se non ti secca mostrarlo, al risultato della tua "abile opera di falsario".

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Bella come tutte le tue storie... anche quelle vere. E il solito colpo di chiu... per avere trovato un libro simile a soli ottanta euri.
Quanto ai "maledetti milanesi", sarebbero interessati, se non ti secca mostrarlo, al risultato della tua "abile opera di falsario".

Ancora mi deve arrivare, intanto puoi vedere un'opera precedente, tra l'altro malmenata per la stessa ragione di Erasmo.
In questo caso il censurato è Henricus Stephanus (Henri Estienne), che qui introduce Aristotele e Teofrasto (la prima edizione completa dei "Caratteri") ma era all'Indice perché gli Estienne a Ginevra stampavano anche opere protestanti.
Comunque qui, dopo aver cassato il compromettente frontespizio, hanno lasciato Enrico e tolto Stefano con una decisione abbastanza salomonica.




Questa veniva venduta come "cinquecentina sconosciuta", ma è bastato un po' di Google per battezzarla senza problemi.
Come le Tusculane che mi devono arrivare e che Gryphius stampò utilizzando matrici di un font corsivo italico rubato a Venezia ai Manuzio, anche Henri Estienne stampa Aristotele con le matrici dei famosissimi (si fa per dire...) caratteri "Grecs du Roi" che suo padre Robert, Stampatore del Re di Francia, aveva furtivamente portato con se quando era fuggito a Ginevra; erano stati commissionati da Francesco I a Claude Garamont (quello del font ancora attivo sui nostri PC) e Robert li aveva solo in uso per le stampe reali.
Quindi, visto che erano tutti un po' briganti questi antichi stampatori, la mia opera di falsario in fondo ci può stare: a brigante, brigante e mezzo.

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A volte, mi fai paura... per esempio, come fai a sapere tutte queste cose sui fonts?
Quanto al frontespizio del libro di Henri Estienne, sono incredula: davvero l'hai fatto tutto-tutto tu?
E poi, il disegno (ex libris?) dove l'hai pescato... e come fatto a rendere il colore della carta uguale a quello dell'originale?

Tu non sei umano... (non tutto, almeno)

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Ma no, in Rete si trova tutto abbastanza facilmente, la copia digitalizzata di quel frontespizio l'ho presa da qui https://archive.org/details/ektnaris...0aris/page/n5; si toglie lo sfondo, si accentua il contrasto e ci si crea la matrice, con Photoshop



poi si stampa su una carta antica eventualmente un po' ingiallita per uniformarla al resto del libro.
Se la risoluzione della scansione recuperata in rete è buona e il libro piccolo, l'effetto finale è accettabile, sempre meglio di una brutta fotocopia fatta in una Biblioteca pubblica.
Un falsario professionista ovviamente utilizzerebbe una scansione ad altissima risoluzione di un originale, una stampante 3D per generare una vera e propria matrice tipografica (da stampare col torchio) e utilizzerebbe un inchiostro ferrogallico compatibile con l'età del libro, non certo quello della stampante laser o inkjet: ma con quel che verrebbe a costare, gli converrebbe dedicarsi piuttosto alle banconote da 50€.
Sull'affascinante storia dei font tipografici ti rimando al bel libro di Anne Cuneo, "Il Maestro di Garamond" (http://www.mangialibri.com/libri/il-maestro-di-garamond) che in forma di romanzo storico ripercorre la nascita del libro moderno con l'accuratezza di un saggio specialistico. E' quello che mi ha fatto nascere questa senile passione per le cinquecentine malandate; questa di Estienne la vendevano così messa (e comunque l'asta ha superato i 100€):

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Non finisci mai di stupirmi... grazie, anche dei link.