il prezzo è giusto

[roundmidnight]

E tu te lo immagini se Dante avesse detto: <<Quando avevo 36 anni mi trovai in una brutta situazione psicologica, perché avevo smarrito la retta via. È difficile descrivere questa situazione che soltanto a pensarci tremo ancora adesso>>. Avrebbe fatto successo? No. Eppure il concetto espresso è lo stesso ma manca completamente di bravura tecnica (in questo caso poetica). Perché invece un pittore che non esprime bravura nella pittura deve essere considerato un grande?

Ma guarda che c'è gente che ha scritto con il flusso di coscienza. Lasciando fluire i pensieri e riproducendoli sulla carta, quindi senza apparente senso logico e rispetto della forma.

Ed era immensamente più bello di qualche cazzata lineare ma assolutamente banale.

[Troll]

E tu te lo immagini se Dante avesse detto: <<Quando avevo 36 anni mi trovai in una brutta situazione psicologica, perché avevo smarrito la retta via. È difficile descrivere questa situazione che soltanto a pensarci tremo ancora adesso>>. Avrebbe fatto successo? No. Eppure il concetto espresso è lo stesso ma manca completamente di bravura tecnica (in questo caso poetica). Perché invece un pittore che non esprime bravura nella pittura deve essere considerato un grande?

Eppure uno che si esprimesse con la metrica dantesca non verrebbe preso sul serio nel Novecento quanto un futurista o un ermetico!

[Sentenza]

Beh, prova ad esporre i tuoi disegni dell'asilo e vedi se qualcuno, studiando la tua vita e il tuo pensiero (di quando avevi 5 anni) ci trova qualcosa di illuminante.


Che discorsi del cazzo.

Che discorso del cazzo è il tuo! Mò sono io che mi devo informare su di lui, non lui che deve venire incontro a me! Scusa una cosa, seriamente: ma secondo te bisogna studiare la vita di sette miliardi di persone per giudicare i quadri, i disegni, gli scarabocchi di ognuno di noi? No, perché secondo il tuo ragionamento... Quando l'artista è sconosciuto, come fa a diventare famoso e degno quindi di essere studiato? Deve fare qualcosa di bello "oggettivamente" (oggettivamente fra virgolette, non pigliare alla lettera, hai capito quello che voglio dire).

[roundmidnight]

Eliot non Biscardi...

Allora andiamo, tu ed io,
Quando la sera si stende contro il cielo
Come un paziente eterizzato disteso su una tavola;
Andiamo, per certe strade semideserte,
Mormoranti ricoveri
Di notti senza riposo in alberghi di passo a poco prezzo
E ristoranti pieni di segatura e gusci d'ostriche;
Strade che si succedono come un tedioso argomento
Con l'insidioso proposito
Di condurti a domande che opprimono...
Oh, non chiedere « Cosa? »
Andiamo a fare la nostra visita.

Nella stanza le donne vanno e vengono
Parlando di Michelangelo.

La nebbia gialla che strofina la schiena contro i vetri,
Il fumo giallo che strofina il suo muso contro i vetri
Lambì con la sua lingua gli angoli della sera,
Indugiò sulle pozze stagnanti negli scoli,
Lasciò che gli cadesse sulla schiena la fuliggine che cade dai camini,
Scivolò sul terrazzo, spiccò un balzo improvviso,
E vedendo che era una soffice sera d'ottobre
S'arricciolò attorno alla casa, e si assopì.

E di sicuro ci sarà tempo
Per il fumo giallo che scivola lungo la strada
Strofinando la schiena contro i vetri;
Ci sarà tempo, ci sarà tempo
Per prepararti una faccia per incontrare le facce che incontri;
Ci sarà tempo per uccidere e creare,
E tempo per tutte le opere e i giorni delle mani
Che sollevano e lasciano cadere una domanda sul tuo piatto;
Tempo per te e tempo per me,
E tempo anche per cento indecisioni,
E per cento visioni e revisioni,
Prima di prendere un tè col pane abbrustolito

Nella stanza le donne vanno e vengono
Parlando di Michelangelo.

E di sicuro ci sarà tempo
Di chiedere, « Posso osare? » e, « Posso osare? »
Tempo di volgere il capo e scendere la scala,
Con una zona calva in mezzo ai miei capelli -
(Diranno: « Come diventano radi i suoi capelli! »)
Con il mio abito per la mattina, con il colletto solido che arriva fino al mento,
Con la cravatta ricca e modesta, ma asseríta da un semplice spillo -
(Diranno: « Come gli son diventate sottili le gambe e le braccia! »)
Oserò
Turbare l'universo?
In un attimo solo c'è tempo
Per decisioni e revisioni che un attimo solo invertirà

Perché già tutte le ho conosciute, conosciute tutte: -
Ho conosciuto le sere, le mattine, i pomeriggi,
Ho misurato la mia vita con cucchiaini da caffè;
Conosco le voci che muoiono con un morente declino
Sotto la musica giunta da una stanza più lontana.
Così, come potrei rischiare?
E ho conosciuto tutti gli occhi, conosciuti tutti -
Gli occhi che ti fissano in una frase formulata,
E quando sono formulato, appuntato a uno spillo,
Quando sono trafitto da uno spillo e mi dibatto sul muro
Come potrei allora cominciare
A sputar fuori tutti i mozziconi dei miei giorni e delle mie abitudini? .
Come potrei rischiare?
E ho già conosciuto le braccia, conosciute tutte -
Le braccia ingioiellate e bianche e nude
(Ma alla luce di una lampada avvilite da una leggera peluria bruna!)
E' il profumo che viene da un vestito
Che mi fa divagare a questo modo?
Braccia appoggiate a un tavolo, o avvolte in uno scialle.
Potrei rischiare, allora?-
Come potrei cominciare?

. . . . . . . . . . . .

Direi, ho camminato al crepuscolo per strade strette
Ed ho osservato il fumo che sale dalle pipe
D'uomini solitari in maniche di camicia affacciati alle finestre?...

Avrei potuto essere un paio di ruvidi artigli
Che corrono sul fondo di mari silenziosi

. . . . . . . . . . . . .

E il pomeriggio, la sera, dorme così tranquillamente!
Lisciata da lunghe dita,
Addormentata... stanca... o gioca a fare la malata,
Sdraiata sul pavimento, qui fra te e me.
Potrei, dopo il tè e le paste e, i gelati,
Aver la forza di forzare il momento alla sua crisi?
Ma sebbene abbia pianto e digiunato, pianto e pregato,
Sebbene abbia visto il mio capo (che comincia un po' a perdere i capelli)
Portato su un vassoio,
lo non sono un profeta - e non ha molta importanza;
Ho visto vacillare il momento della mia grandezza,
E ho visto l'eterno Lacchè reggere il mio soprabito ghignando,
E a farla breve, ne ho avuto paura.

E ne sarebbe valsa la pena, dopo tutto,
Dopo le tazze, la marmellata e il tè,
E fra la porcellana e qualche chiacchiera
Fra te e me, ne sarebbe valsa la pena
D'affrontare il problema sorridendo,
Di comprimere tutto l'universo in una palla
E di farlo rotolare verso una domanda che opprime,
Di dire: « lo sono Lazzaro, vengo dal regno dei morti,
Torno per dirvi tutto, vi dirò tutto » -
Se una, mettendole un cuscino accanto al capo,
Dicesse: « Non è per niente questo che volevo dire.
Non è questo, per niente. »
E ne sarebbe valsa la pena, dopo tutto,
Ne sarebbe valsa la pena,
Dopo i tramonti e i cortili e le strade spruzzate di pioggia,
Dopo i romanzi, dopo le tazze da tè, dopo le gonne strascicate sul pavimento
E questo, e tante altre cose? -
E' impossibile dire ciò che intendo!
Ma come se una lanterna magica proiettasse il disegno dei nervi su uno schermo:
Ne sarebbe valsa la pena
Se una, accomodandosi un cuscino o togliendosi uno scialle,
E volgendosi verso la finestra, dicesse:
« Non è per niente questo,
Non è per niente questo che volevo dire. »

. . . . . . . . . . .

No! lo non sono il Principe Amleto, né ero destinato ad esserlo;
Io sono un cortigiano, sono uno
Utile forse a ingrossare un corteo, a dar l'avvio a una scena o due,
Ad avvisare il principe; uno strumento facile, di certo,
Deferente, felice di mostrarsi utile,
Prudente, cauto, meticoloso;
Pieno di nobili sentenze, ma un po' ottuso;
Talvolta, in verità, quasi ridicolo -
E quasi, a volte, il Buffone.

Divento vecchio... divento vecchio...
Porterò i pantaloni arrotolati in fondo.

Dividerò i miei capelli sulla nuca? Avrò il coraggio di mangiare una pesca?
Porterò pantaloni di flanella bianca, e camminerò sulla spiaggia.
Ho udito le sirene cantare l'una all'altra.

Non credo che canteranno per me.

Le ho viste al largo cavalcare l'onde
Pettinare la candida chioma dell'onde risospinte:
Quando il vento rigonfia l'acqua bianca e nera.

Ci siamo troppo attardati nelle camere del mare
Con le figlie del mare incoronate d'alghe rosse e brune
Finché le voci umane ci svegliano, e anneghiamo.

[Sentenza]

Eppure uno che si esprimesse con la metrica dantesca non verrebbe preso sul serio nel Novecento quanto un futurista o un ermetico!

Certo. E che ci azzecca? Sto dicendo che Dante nel Medioevo è diventato Dante anche per la sua bravura con le parole (cioè tecnica), non solo per i concetti espressi.

[Kaouthia]

... Deve fare qualcosa di bello "oggettivamente" ...

La carrozzina col bambino... :giagia:

[Sentenza]

La carrozzina col bambino... :giagia:

È una cagata pazzesca!

[Kaouthia]

È una cagata pazzesca!

92 minuti di applausi...

[Zed]

paradossalmente (ed è in questo che io ravviso la qualità del lavoro di rothko, come anche di quello di klee, altro depresso cronico) le opere di rothko trasmettono serenità, silenzio, spazio meditativo. ha trasceso la sua sofferenza invece di esternarla. hanno, come quelle di klee, una qualità musicale e la capacità di tirarti dentro.

Condivido e aggiungo che questo però è riscontrabile soltanto nei quadri della maturità, (dal '49 al '70) ossia quelle opere che oggi sono sinonimo di Rothko.

[Theremin]

Che discorso del cazzo è il tuo! Mò sono io che mi devo informare su di lui, non lui che deve venire incontro a me! Scusa una cosa, seriamente: ma secondo te bisogna studiare la vita di sette miliardi di persone per giudicare i quadri, i disegni, gli scarabocchi di ognuno di noi? No, perché secondo il tuo ragionamento... Quando l'artista è sconosciuto, come fa a diventare famoso e degno quindi di essere studiato? Deve fare qualcosa di bello "oggettivamente" (oggettivamente fra virgolette, non pigliare alla lettera, hai capito quello che voglio dire).

Beh, anche a questo servono i critici. Anzi, soprattutto a questo. Però un conto è affermare che i critici d'arte servano soltanto a imbonire e a far passare per capolavoro ciò che è oggettivamente (???) una merda. Altro è riconoscere l'opera di (ri)valutazione, di scrematura, di un critico, di un direttore di museo o di un commerciante, che si prende la briga di usare il suo intuito e la sua sensibilità per individuare quelle che lui pensa siano opere valide e proporle al pubblico. Il quale pubblico deciderà poi se apprezzare o meno l'artista in base al proprio percorso individuale.